法国印象 | 法国人的衣着

作者引见：张锡昌（向上滑动检查更多）1964-1967年及1981-1988年，在中国驻法国使馆任务，历任三等秘书、一等秘书、政务参赞、暂时代办等职；1992-1994年，任国务院外事办公室参赞

著有《战后法国内政史》、《传怪杰物戴高乐》（两书与夫人周剑卿合著）、《密特朗传》等

1999年成为中国作家协会会员

音泼魅正文巴黎既是文明古都，也是时髦的渊薮

巴黎古装蜚声全球，数百年来一直引领着世界古装新潮水

法兰西最早的“时髦教主”路易十四早在路易十四的全盛时代，巴黎就已成为古装之都

好像说法语成为事先欧洲列国宫廷和下流社会的时兴一样，欧洲的王公贵族都竞相以凡尔赛宫时髦的服饰装扮本身

路易十四不时改换的情妇就是现成的、最有代表性的古装模特

昔时，穿戴巴黎最新样式、摆设在欧洲列国首都古装店里的布娃娃，传递着巴黎古装的信息

巴洛克作风的豪华男装法兰西平易近族是勇于开辟立异、积极朝上进步的平易近族，法国古装的魂魄是立异，古装最能活泼地表现法国人寻求别致、特异的特征

法国鹤立鸡群的古装设计巨匠辈出

他们紧紧掌握时期的脉搏、潜心揣摩人们的心思，探究、探究、再探究，立异、立异、再立异

巴黎古装斑驳陆离、变化多端，古装之都历数百年而长盛不衰

法兰西是极富艺术发明力的平易近族，古装乃是法国人艺术细胞的结晶，是法兰西平易近族的美学的精髓

古装已远远逾越穿戴和贸易价值的范围，成为一种地地道道的艺术

一袭高级古装乃是一件艺术珍品一袭由设计高手创意、手工精机杼剪缝制的高级古装别致豪华，穿在贵妇名媛身上，足以夸耀、摆阔；而在古装设计巨匠心目中，则是一件艺术珍品，是呕心沥血之作

2016年7月9日，在法国普罗旺斯博尼约旧火趁魅站暂时搭建的秀场里，皮尔·卡丹（左）在古装秀完毕时向不雅众挥手请安

博得“古装之王”佳誉的渴攀里斯蒂昂·迪奥深有领会地说过：“古装设计，作为一种艺术的表示方式，完整可以与写诗、绘画媲美

”皮尔·卡丹被法兰西美术学院回收为院士，与著名画家、雕塑家一同进入了法国最高艺术殿堂

古装设计作为一门艺术，进一步取得了社会的┞俘式供认

法国前总统弗朗索瓦·密特朗的遗孀、社会运动家——达妮埃尔·密特朗

的确，锐意求新和寻求完满的古装艺术与诗歌、音乐、美术等一同，熔铸了壮丽的法兰西文明

当过14年第一夫人的达妮埃尔·密特朗，自夸为“自然的右派”，素日在爱丽舍宫穿着朴实，但每逢出国正式拜候，穿戴却非常讲究

她说：“这不是团体的事，而是代表着国度的工业和艺术程度，事关平易近族庄严

”服饰在法国人心目中的位置之高，可见一斑

巴黎古装博物馆及展品法国人珍爱本身汗青和文明的各个方面，对之的呵护和弘扬更是竭尽全力

关于群星灿烂的法兰西文明宝库中古装这颗刺眼的明星自不破例

巴黎特设有古装博物馆，展现法国古装的过来和如今，美不胜收、奇光异彩、美不堪收

古装扮演一瞥切近理想的，则是巴黎高级古装扮演，展现古装设计巨匠新鲜的构想和精摹细琢的高明身手，并向全世界明示古装的新潮水

巴黎高级古装扮演精品荟萃，千姿百态的古装争奇斗艳、环球注目

这不只是古装的嘉会，并且是一种极富魅力的艺术会演

一年两度的古装扮演，一次在1月，推出春夏古装；一次在7月，推出秋冬古装

1986年卡丹巴黎春季古装展，台下前排左起第一报酬作者的夫人周剑卿

古装扮演长短赚钱性的，凭请帖入场

不雅浩瀚是古装里手、富豪绅士、内政官夫人，以及来自世界各地的浩瀚旧事记者

我的夫人曾无机会列席旁观，不啻是一种美妙的艺术享用

除了冬、夏古装扮演，巴黎还举办浩大的国际古装节

记得1987年9月的一个夜晚，在各色刺眼的灯光和五光十色的炊火装点下，来自世界列国的800名古装模特在埃菲尔铁塔前暂时搭建的长达200米的舞台上，长工夫地轮替扮演，五颜六色、婀娜多姿、如诗如画、如临仙境

30多万巴黎人现场旁观，全世界10亿电视不雅众收看了这场绝后的古装嘉会

作者（前排左三）在使馆款待中国古装扮演队局部模特

中国古装扮演队的模特身着中国特征的各式古装初次同台表态，好评如潮

此前，我有幸与扮演队局部模特会见聚谈，给我留下了美妙的记忆

在古装扮演中、古装店橱窗里，奇装异服包罗万象

当然，法国人日常穿戴并不像古装模特那样

普通中下层妇女的服饰也并不那么新潮、豪华

曾听得一位部长夫人坦言：“我们没有那么多钱去赶时兴

穿着称身、雅观就行了

”所费不赀的高级古装，只要一掷万金的王公贵族、亿万富豪、年夜牌明星才趋附者众

莎士比亚有句名言：“衣裳常显示人品

”又说：“假如我们缄默不语，我们的衣裳和身形也会泄漏我们的过来

”20世纪初期的法国有影响力的古装设计师——保罗.布瓦列特（Paul poiret）设计的灯笼裙、哈伦裤

的确，穿着能透收回一团体的档次和审美情味

着装与化装一样，贵雅不贵丽，最高境界是天然、得体，与本身的身份婚配，能浮现本身的特性和蔼质

低劣的着装和低劣的化装一样，都是装腔作势，只会歪曲特性

法国人考究的┞俘是穿戴得体和展现特性，也许这是法国人的俗气人生和崇尚自在的一种表示吧！法国人服饰的最年夜特色，与其说是垂青前卫的风格，一个劲儿赶时兴，不如说是锐意寻求特性化

其实，赶时兴的后果，不是别致，而是趋同；不是凸起特性，而是得到自我

法国人恰好爱好别具一格，声张特性，要服装去顺应人，而不是让人去投合服装

他们最忌一窝蜂、随年夜流

法国人习气于按团体喜好打扮本身，想穿什么就穿什么，不自觉寻求盛行色和盛行样式，力避相同、不落窠臼，打破世俗的平凡而绽放亮丽，在别致中透发新意

法国有名古装设计巨匠伊夫·圣洛朗古装设计的顶尖高手伊夫·圣洛朗说得好：“比时兴更为主要的是作风

”基本的一条，穿戴装扮要显示本身的气质、风度、档次、作风，特殊要声张特性

法国人的穿戴之所以给人以清爽、别致、精致、调和的觉得，其奥妙生怕就在于此

这也许要归因于法国文明的临时陶冶和传统的庸俗审美情味

跟着古代生涯的弦绷得越来越紧，法国人在穿着方面也逐步解脱传统、烦琐的条条框框，总体趋向是随便、温馨、轻便、适用，在精练中表示美感，在朴素中显示庸俗

在同法国人的来往中，我亲自感触感染到这种变更

作者（右二）作为暂时代办赴法国外长雷蒙（左二）晚宴，着一身深色西服；作者夫人（右一）着旗袍

上世纪60年月，社交场所的服饰请求还相当严厉

晚宴，哪怕是小型宴会，男士得穿小制服（Smoking），密斯得着晚装

上歌剧院、参与浩大晚会（Gala）、“派对”，男士最少得穿小制服，特殊盛大的要穿大礼服，密斯则穿袒胸曳地的晚制服

中国内政官既要“入境问禁”，又不克不及亦步亦趋

再说，我们也有力置备昂贵的制服

应对的高着儿，是发扬平易近族服装优势：男同志一身黑色中山服，女同志一概旗袍，无往晦气

到了80年月，深色西服就足以应对各类场所，中山服也就压在箱底了

法国女人的日常穿戴不外，法国人照样很重视仪表，锐意寻求服饰的档次和美感，考究分歧场所分歧穿戴，该考究的考究，该随便的随便，分配得潇洒自若

即使是休闲装，也是轻松自由而不掉潇洒优雅，毫不是马马虎虎，而很留意“度”的掌握

美国人不爱好拘谨本身，穿着平日很随意

年夜热天，美国妇女穿戴汗背心、短裤在公共场合满处走动，坐上去还要把脚翘得老高

这种情形，美国人习认为常，法国人则为之侧目

遇有社交场所，诸如赴亲朋晚宴，参与“派对”，法国人都要精心装扮一番，如请帖上注明服装请求者，更不克不及纰漏

其着眼点，还不完整在于打扮本身，更主要的是借此表现对主人的尊敬

不修边幅、衣冠不整是对主人的不恭，同法国人来往，这一点需得记在心间

原题目：《法国印象 | 法国人的穿着》