在东方印花面前，西方时尚只能“啪啪”打脸

说起印花，明天的我们早已十分熟习这种被普遍使用在服装之中的元素

无论是在日常之中，我们一年四时所穿戴的服装，照样各品牌秀场之上的绝妙设计，都离不开印花元素的影子

DIOR RUNWAY但是，在东方，印花可不是在降生之时就代表着“时髦”的

现在丰厚而精巧的印花元素，少不了在漫长汗青之中，西方的纺织印染对其的影响

明天，就追随O姐的措施，一同进入印花的世界吧

圣经时期上等人的标签令人出人意料的是，东方时髦对服装印花的立场，是从不屑和鄙夷开端的

追溯到圣经时期，《圣经》之中，关于服装与图案，曾有着如许的表述：“不要穿由两种色彩组成的衣服

”最复杂的条纹图案，也都是上等人的标签——现代日耳曼人规则，妓女、江湖艺人、小丑、刽子手等“下九流”人等，必需穿戴条纹服装，以此与“正直”人士差别

苏格兰格纹图案是我们如今十分罕见及盛行的图案之一

但后来，它只是本地的前人差别地区、敌我的一种标识罢了，并没有装潢与丑化的感化

由此可见，现代东方的图案，往往有明白的指向性与功用性，装潢意义不年夜

而真正具有装潢性图案，要比及古代主义发端时代，才开端发生

“伊斯兰”纹样东方服饰上的图案以及图案自身具有的时髦意义，是东方与远东及伊斯兰国度文明交换的产品

现在东方甚至全球的的几何外形装潢纹路、花草植物装潢纹路、以及文字图案的装潢纹路，其灵感最后的起源都是远东及伊斯兰国度

公元7世纪起，伊斯兰教进入阿拉伯帝国时代，伊斯兰文明成为阿拉伯地域地跨亚、非、欧三年夜洲的┞芳统治位置的文明

于是，伊斯兰装潢纹样所表现的美学思惟与艺术特点，在欧洲失掉了传达与开展，也开端表现在了服饰之上

单品保举BALMAIN本款双排扣连衣裙，采取经典格纹图案，棉质混纺面料温馨耐穿，迷你连衣裙样式彰显生机

现代西方的印染印度的悠长汗青与东方分歧，早在新石器时期，西方的印度便曾经开端栽种棉花，并运用棉纺织品

因为纺织技巧的少量使用与日益成熟，约公元前四世纪时 ，印度呈现了木模版印花的技巧

因而，印度是最早应用印染办法，来丑化织物的国度之一

蜡染，和扎经纬染色，是其现代次要的有名染织品，纹样都是笼统的几何图案及碎花图案

到后来，因为镂花模板的印花办法被研讨、运用，到了年夜约公元七世纪，印度的印花布图案曾经变得相当精巧了

中国的印染技巧中国异样是世界上较早使用织物染色和印花的国度

在原始社会，中国已开端运用赤铁矿、朱砂、赭石、石黄、炭黑及缁土等自然矿物颜料，染出红、白、黄、黑等颜色

进入文明社会后，印染已从萌芽形态开展成为专业

夏至商代已存在练染技巧，染料从矿物颜料停顿到植物染料

到魏晋南北朝时，印花缬染非常盛行，绞缬、小斑纹蜡缬、镂版蜡防印花、蓝白印花等工艺已趋成熟

到了唐代，植物染料色谱曾经有了30多种，还接踵开展了碱剂直接印花、扎经晕染、手工描画印花、凸版印花、拓印和防染拔染褪色等特征印染工艺

成熟的印染工艺，更为丝绸之路上的东方，带来了印染斑纹的曙光

西方特征纵不雅全部汗青，西方在艺术上，更考究立体组成

以伊斯兰国度为例，《古兰经》制止艺术家描画真主、先知的详细抽象

因而，伊斯兰艺术极具装潢性，由延绵不停的笼统植物与聚集图形构建

日本的飞鸟时期和奈良时期印染花布图案设计作风，遭到中国唐代的影响，纹章也少量采取对称的植物图形

但自安然时期（公元794—1186年)，日本文明开端呈现严重转机,逐步由华丽堂皇的“唐风”转向精练庸俗的“和风”，图案纹样也由卷草式变为散点式

而中国的服装，则少量借用山、水、花、鸟、草、木等年夜天然元素，契合田园生涯、农耕经济的社会配景

西方多样的布料与图样的┞饭示，使后来东方的印花图案开端有迹可循

单品保举TED BAKER印花套装，田园印花布满整身服装

衣身上装点的花样储藏着来自田园美妙且浪漫的清爽气味，慵懒中包含着典雅，休闲却不失机尚感

近代印花的西风渐进西方的印染布料，以印度花布、中国丝绸为代表，最早由阿拉伯商人传入欧洲的西班牙、意年夜利、法国、德国、瑞士等地，对那些国度所消费的印染花布纹样、颜色、作风都有很年夜的影响

"假"的西方图案？从17世纪开端，东方的纺织品消费中间曾经转移到了法国、英国、荷兰等地

在法国的某些城市，17世纪前期呈现了印花布工厂，并使用了印制金属版画的办法来改良印花技巧

题材方面，年夜都采取花草、纹章、几何纹，主题画及一些“假西方图案”

英国与法国异样受印度萨拉萨印花布的很年夜影响,纹样设计具有印度作风和中国作风

西方影响之下的东方古代艺术18世纪开端，西方艺术开端极年夜地影响东方，并成为东方古代艺术的发蒙者之一

这个进程在工业反动和穿越世界列国的游览者的合营之下悄然完成

蒸汽机和火车的创造，真正减少了世界的“间隔”与“邦畿”

因而，被交换到东方的西方艺术在欧洲世博会上的┞饭出，让东方人呆若木鸡

此时，“玫瑰花”纹样被普遍地以各类方式使用到印花布及其他丝绸,锦锻产物中

在里昂任务的出色纺织图案设计巨匠——菲力浦·德·拉萨尔为此东方的花朵图案作出了很年夜的奉献

他的作品，受洛可可纤细作风的明显影响

印花的“井喷”全部19世纪，西方都是欧洲人最爱游历和书写的中央，“亚洲”成为了异国情调、奥秘、深邃及委婉的代名词

而此时，拔染印花和靛蓝印花技巧到达了史无前例的程度

因为它们别致、精巧的后果,至今仍被人们津津有味所赞崇

这时，在图案纹样的设计元素方面，他们也逐步转向了东方外乡的蔷薇，紫丁喷鼻、绣球、棕闾等写实花草及野禽等其他题材

于是，“印花”元素发生了井喷效应——抵达远东及非洲的游览，催生了Art De作风

它把东方讲究透视的美术不雅念，拉向了开启西方式装潢图形的新时期

东方不只开端模拟西方的图形做服装设计的元素，还在本地少量地、便宜地消费

在某些状况下，甚至对西方图案构成“窃夺”景象

比方腰果斑纹，这种来自波斯、中亚、印度泰米尔地域的传统斑纹，在东方，竟是以“苏格兰小镇”的名字来定名的，看上去完整不是来自西方的元素

19世纪前期，英国“工艺美术活动开创人，古代设计之父”威廉·莫里斯提出了工艺美术的设计思惟——功用与美要一致、艺术与技巧必需相联合

他事必躬亲，不休理论，设计了不少印花织物图案，纹样多以天然花卉为主，奇妙地配以流利的涡卷形或S形曲线及茎藤等，强调二维空间，颇具装潢美感

在他的影响和带动下,事先还发生了一批优良的染织设计师

固然，英国在19世纪中期到20世纪初构成了著名的“维多里亚棉印花布”时期

但事先，印花只是面料设计的一局部罢了

剪裁、外形、身材、比例，仍然是事先的初级古装设计师最为注重的

地道与适用到了20世纪，世界规模内的印染图案设计作风出现多元化趋势

欧洲的纺织消费中间以地中海的西西里岛作为地标，也构成了本身的作风

意年夜利，成为了东方印花布料与服饰的产出之地

1925年，在巴黎国际古代装潢艺术博览会上，集中表现了以复杂几何形及明快颜色为特点的装潢艺术作风

衣料图案设计方面，以画家拉乌尔·杜飞的作品为代表

30年月，东方又遭到古代主义前卫艺术的影响，构成了绘画的纯真性、颜色的激烈性、点线面形体笼统性为主的设计偏向

这是一个地道美术和适用美术彼此浸透、彼此弥补的首创时期

佩斯利斑纹西方艺术的回归在东方汗青上，曾两次掀起对西方艺术的低潮

第二次就是在20世纪60年月

在二战之后，局部东方背叛者假借西方的名义，对主流文明停止叛变

嬉皮活动狂热地拥抱印度文明，于是“腰果斑纹”成了嬉皮士表达叛变肉体的标记性图案

腰果斑纹，也就是“佩斯利斑纹“

什么是佩斯利斑纹？佩斯利纹样降生于古巴比伦，隆盛于波斯和印度

它的图案，听说是来自于印度教里的“性命之树”——菩提树叶或海枣树叶

它是一种罕见于印度特征面料上的斑纹图案

形似腰果，花形

圆脑壳瓜、小尾巴，也形似泪珠，容貌纯真慎重，很中性

它最后是花草的外形，在历经几百年的不休演化后才成为相似宏大逗号的外形

这种图案款式，也有人从芒果、切开的无花果、松球、草履虫构造上找到了它的影子

“佩斯利斑纹”的竟有多副面貌？佩斯利斑纹是一种汗青长远的装潢图案，但由于它的外形在分歧文明、分歧时代都有分歧的称谓

例如在波斯，它被叫做“波斯酸黄瓜纹”和“威尔士梨纹”

在中国现代，被称为“火腿纹”

在伊朗与克什米尔地域，被称为“巴旦姆纹”或“克什米尔纹”

在日本，则被称为“曲玉纹”

在非洲，它被称为“腰果纹样”

“佩斯利斑纹”的传达佩斯利斑纹最早呈现在古巴比伦，然后传入印度，并在印度盛行起来，成为了印度克什米尔地域的一种特征织物图案

到了18世纪中叶，拿破仑在远征埃及途中，把带有这种纹样的克什米尔披肩作为留念品带回了法国

随后，佩斯利斑纹风行了全部欧洲下流社会

不久，佩利斯纹所消费的织物就就传入到了英国，英国的东印度公司也开端做起了倒卖佩斯利斑纹产物的生意

到了19世纪，光靠印度的原产曾经不克不及知足欧洲的花费了，于是欧洲各地开端仿造

他们将这种纹样停止改革丰厚，与维多利亚作风的宫廷印花停止交融，制作出契合欧洲审美的新产物

来自“佩斯利小镇”？在之后的19世纪，在苏格兰西部的一个叫佩斯利(paisley)的小镇，那边以应用佩斯利涡纹旋斑纹制成的羊绒披肩而出名

于是，佩斯利涡纹旋斑纹开端渐渐的被人人所看法

后来，佩斯利斑纹以它无以复加的奢华质感和拥有并世无双的精密纹理的共同斑纹图案，被以该城的名字定名为——“佩斯利斑纹”

Le temps des fleurs Spring 2021每一款经典斑纹都带着一种文明，诉说着阿谁时期的表情

风行全球的西方经典图样——佩斯利斑纹，是一种印花图样，却更饱含西方与东方的汗青记忆

古代数码印花与古装印花“新传统”在“印花”介于器械方之间的漫长开展路程中，很多东方原有的图案，如条纹、格纹的功用性及标识性也被磨灭了，这些西方元素被东方吸纳为本身的“新传统”

Saint Laurent SPRING 2022 MENSWEAR跟着印花的普及，印花风气逐渐成为影响朴素品古装设计的主要元素之一

二战后的那段时代，最受注目的古装，并非时髦中间巴黎所消费的品牌服饰，而是均以印花为特征的、样式繁复、有些直接就是松松垮垮的服装，售价比巴黎古装低

在70年月，特殊是80至90代，印染图案设计作风出现了回归天然,答复汗青的潮水

因为印花服装的需求较年夜，从上世纪90年月末开端，一些朴素品品牌开端追求与画家协作，靠这些艺术家的图案投合花费者口胃

遭到波普艺术的影响，印花的颜色也愈发艳丽鲜活、图案生动、动感，富有时期气味

层出不穷的印染新技巧在古代印染技巧一日千里地飞速开展的状况下，1944年，瑞士布塞公司推出了全主动平网印花机

之后，荷兰斯托克公司的圆网印花机上市

除了滚筒印花、筛网印花之外，又有转移印花、泡沫印花等新工艺层出不穷地被开辟出来，新型环保染料也被陆续使用

跟着CAD分色制版技巧,电脑喷墨制网、数码喷印等数码印花技巧的开展，印染图案设计师如虎添翼

古装设计师的设计手段、技能、对象变得更为丰厚多样，可以在服装上创作出更有表示力的图案，这种表示力也更直接

印花的┞锋正价值？固然印花元素逐步成为了了服装设计的主流元素之一，但较为保守的古装评论人Colin McDowell曾咬牙切齿地以为，如许的古装设计太甚贸易化

现实证实，印花技巧的开展，的确使很多重生设计师过于依附立体，而无视了剪裁与廓形的研发

然则，更有抱负与志向的设计师们，也会借此从新界说当下古装真正有价值的，究竟是哪局部

DIOR AND KENNY SCHARF运用印花，而又不只仅依附印花，不断是古装设计的合理之路

起源：全球网时髦